Краткое содержание:

Продолжение знаменитой автомобильной саги. Спустя несколько лет после событий третьего фильма Даниэль Моралес (Сами Насери) и Эмильен Кутан-Кербалек (Фредерик Дьефенталь) снова вместе, и мы опять имеем возможность наблюдать за их приключениями. На этот раз – на Лазурном берегу.

Рецензия: © Евгений Нефёдов, 2007.03.13

Можно вполне ответственно заявить, что в России да и, пожалуй, на всём пространстве бывшего Советского Союза персонажи «Такси» знамениты ничуть не менее, чем во Франции. В национальном прокате фильм, разумеется, взлетел в дебютный уик-энд на вершины чартов с результатом свыше $14 млн., лихо потеснив всех конкурентов, включая голливудских. А в итоге соберёт чуть ли не вдвое больше, нежели, скажем, такой международный комедийный хит, как «Ночь в музее». Но и у нас очередную картину Жерара Кравчика ждёт, надо полагать, ничуть не менее жаркий приём. Заслуженно ли? Не скрою, что ещё во время просмотра третьей части закралось подозрение, что идеи в головах авторов несколько иссякли. Даже привлечение кумира из-за океана1 выглядело едва ли не отчаянным шагом выжать последние крохи из успешного проекта. А уж сами по себе очередные приключения Даниэля и Эмильена казались и вовсе слабым отблеском их былых подвигов, одновременно захватывающих и уморительных. Так вот, четвёртая лента начинается в данном отношении ещё более предсказуемо. Только теперь в качестве своеобразной «звезды»-гостя задействован темнокожий Джибриль Сиссе. Легендарный футболист, будто бы заключивший контракт на баснословную сумму с клубом Марселя и, не узнанный, вынужденно выслушивающий вопросы комиссара Жильбера, не является ли эмигрантом из… Азии? Стыдно допускать настолько очевидные самоповторы!

Впрочем, дальнейшее развитие событий происходит так, что это точно доставит удовольствие как тем, кто ждал очередной «сиквел» с нетерпением, так и зрителям, вовсе не являющимся преданными поклонниками тетралогии. И пусть история предсказуема и отнюдь не фонтанирует оригинальными сюжетными ходами. Не исключено, что кого-то разочарует сравнительно небольшой хронометраж фильма, не позволивший вместить по-настоящему грандиозное число ударных эпизодов: автомобильных погонь и перестрелок. И тем не менее фильм удался. Жерар Кравчик, по-видимому, достиг вершин мастерства в умении извлекать комический эффект из несоответствий, которые попросту не могут не создавать вокруг себя неразлучные друзья со столь разными профессиями и характерами. Сложно удержаться от хохота, наблюдая, на какие ухищрения идёт Моралес, по просьбе приятеля присматривающий за их детьми. Действительно уморителен и Бернар Фарси, до предела органично сросшийся с образом высокого полицейского чина, столь же самоуверенного, сколь и бестолкового. В сравнении с его комиссаром Жильбером, будто бы всё знающим и испытавшим на личном опыте, да умудряющимся влипать в одну нелепую ситуацию за другой, и небезызвестный жандарм Луи Де Фюнеса покажется гением. Чего стоит только диалог с собственным подчинённым-эмигрантом, уличённым в раскуривании «травки» прямо в туалете полицейского участка! Немногим более расторопным и сообразительным оказывается, как водится, и сам Эмильен, напортачивший и в очередной раз – с позором изгнанный из рядов доблестных марсельских блюстителей закона. Эпизод его грамотного, филигранного околпачивания, проведённого чрезвычайно опасным международным преступником, наверняка станет предметом зависти коллег Жерара Кравчика по родному комедийному цеху. Прекрасно отыграна – при всём пародийном звучании – и интрига, изъятая из типичного фильма об ограблении (heist movie). Особенно поражает внутреннее преображение того самого «Бельгийца», не только с готовностью демонстрирующего острый ум и мгновенную реакцию, но и высокое искусство перевоплощения. Знатоки французского кинематографа не без удивления обнаружат ряд иронических реминисценций2. И всё же подлинной радостью для киноманов оказывается бравурный финал с непременным штурмом логова зарвавшегося уголовника – роскошной виллы, нагло отобранной тем у колумбийского наркобарона. Сразу ясно, что косвенным объектом для вышучивания послужит тяжёлая, не лишённая символического звучания развязка легендарной гангстерской саги «Лицо со шрамом» /1983/ Брайана Де Палмы. Вот только, вопреки ожиданиям, тем гигантом с железной волей, кто пойдёт напролом, прямо под ураганом пуль и с двумя огромными ручными пулемётами наперевес, окажется вовсе не «Бельгиец», а…

Кстати, к вопросу о «Бельгийце». Как помним, именно национальный (точнее, межнациональный) аспект упорно ставился авторами во главу угла своих историй о таксисте и полицейском, каждый раз служа не меньше, чем основой для интриги. И Жерар Кравчик, по счастью, вновь не отказался от удачно нащупанной «проблематики» (именно в кавычках!). Более того, «Такси 4» в этом смысле по-особому замыкает круг. В оригинале, как помним, истинными виновниками всего оказались выходцы из цивилизованной Германии. Ныне же Жерар Кравчик сотоварищи ничуть не менее едко прошёлся по адресу, соответственно, бельгийцев, считающих себя по многим пунктам ещё более культурными и интеллигентными, чем немцы. В означенном контексте поведение убийцы и грабителя, с гордостью именующего себя «грозой Фландрии», смешнее во сто крат! И его участь с отправкой на судебный процесс не куда-нибудь, а в такое отсталое государство, как Конго тоже красноречива. Но, наверное, кульминацией экранного подарка соседям на европейской карте следует признать эпизод пытки безвольного брата «Бельгийца» всё в том же злополучном полицейском участке. Пытки… пластинкой прославленного шансонье, а также актёра и режиссёра Жак Бреля, чью песню Жильбер проигрывает в ускоренном темпе. И поделом! Нечего жалеть вражеских агентов, имеющих наглость, затесавшись, претендовать на звание одного из тех, кто олицетворяет французскую культуру во всём мире!